第一次看日本CG动画，一直习惯看他们的手绘动画，而且好像日本动画行业也一直相当“恋旧”，当美国CG动画已经到达无法超越的高度时他们仍然坚持一贯的手绘动画创作。而且我认为手绘动画也一直代表日本动漫的最高水平，拿最近看的动画来举例，画面的优美和美术形式的多样性我推荐《虫师》，人物的美形推荐《八叶抄》和《彩云国物语》（华丽丽的女性后宫动画- -！），励志和自我思考方面推荐《十二国记》。以上都是动画长剧，要论起剧场版动画来，每隔几年出一集的剧场版《柯蓝》可能是大部分人的最爱，当然还有人人都爱的宫崎骏的作品。
反正这部《2077日本锁国》是我第一次看日本的全CG动画，要论起制作水平，确实和日本的传统手绘动画有很大的差距，说起人物的表情和动作也确实不够自然。但是这却也是日本动画的一次尝试，从人物形象上来说，画得同样是美国人，本剧比较接近传统动漫形象的修长比例不像美国动画那样要么是傻傻的Q版要么肌肉夸张仿佛蓝波附身（也许是东西方审美观念的不一样吧）。
日本人可能是这个世界上最有危机意识的民族了，动画片都要拍成灾难片，还绝望得很，依然记得看过《人狼》后的感觉，现在想起来还忍不住哆嗦一下。再说《锁国》里日本人把自己国家画得整个毁灭连一片国土都一个人没剩下。有人说这是典型的岛民意识，小国心态，神经质的绝望和太过敏感的危机意识。话说这年头灾难片已经不稀奇了，看着美国大片里，白宫被炸N次，五角大楼被毁N次，自由女神被水淹无数次，被火烧无数次再被推到无数次。（可怜的自由女神，谁叫你是美国象征）可是我从来没有看过我们国家拍的同类型题材的片子，这样的片子只怕拍出来也要被人骂死，而我们民族最缺乏的可能就是危机意识了吧。不知这部片子的导演是不是斯蒂芬斯皮尔伯格或者宫崎骏的粉丝，华丽丽的“末世情结”啊。总觉得这部片子和《人工智能》（A.I.)有某种联系，一样的人与机器人之间的仇恨，其实幕后黑手却是人，人永远是这个世界上最虚伪最会欺骗的。但是还好最后这些半人半机器的“半成品”们在自己还有作为“人”的意识时毁灭了整个仅存的国土和自身换得了世界的和平。不过实在让我觉得讽刺的是最初试图拯救人类的竟然是美国人（瞧这马屁拍的），而最后成为人类救世主的还是两个女人：一个美国女人，一个日本女人（虽然她只有人的躯壳了）。不过这部片拍得并不是很黑暗，人们在明知道自己已经变成半人半机器的时候，知道自己不会流出自己鲜红的血液，知道自己不会饿了，不会疲劳了，还是坚持吃饭和睡觉，因为他们说：”这是做为人的一种习惯”，当人们和议长决定打开闸门放出“嚼尸”时，我知道虽然他们的身体已经大部分机器化了，但是没到最后关头，只要保留着一丝人性，他们就能意识到要作为“人”活着而不是作为机器毫无意识的苟活于世。反派齐藤临死前放了玛利亚和维克希尔，我想除了是他发现了自己被欺骗后的愤怒，也应该和他还没有完全泯灭的”人性”有关吧。
难忘的场景：
1.玛利亚和受伤的同伴站在城市和荒原之间的大堤上对着维克希尔诉说日本人将全部变成机器人不幸的命运时，一只蝴蝶停留在她同伴受伤的流着黑色液体的腿上，他捉起蝴蝶然后轻轻的放飞。（他知道自己会渐渐失去生命，但是还是尊重生命。）
2.为了不让组织的计划泄露，玛利亚在隆史即将变异成机器人时开枪打死了他，然后走开，维克希尔抱着隆史的尸体，看到隆史的已经变成黑色血液浸透了一本书--《罗密欧与朱丽叶》。（隆史曾经对维克希尔说过，我们早就不是人类了）
3.当里奥奔向维克希尔的时候，玛利亚早就设定好自己的结局，她抱住反派，以自己半机器化的身体为诱饵引来“嚼尸”和敌人同归于尽，这是她无悔的决定，但是在死亡的瞬间他朝着里奥的方向无声地说了一句话，她说的分明是：I LOVE YOU，但是她却没有发出声音.（她只是让自己知道，却不是想要里奥知道）
4.玛利亚对维克希尔说过：只要我们的希望传到下一代，我们永恒的生命便可延续...那只蝴蝶飞回来，停在废墟上，然后在阳光里飞舞。
ps:强烈推荐片尾曲《together again》，可惜网上只能下到日文版，动画里的英文版其实更胜一筹。影片结束当你心中感动的同时再听这首伤感的歌真的很有感觉。
